Loko — Karna
A video for Loko and Karna, run by Gary Song and shot in the desert a few hours out of Los Angeles. A hired blue convertible, a miniature of the same car, a drone and a green screen panel. Mr. Pinoux assistant directed, then took the effects and the grade.
Un clip pour Loko et Karna, mené par Gary Song et tourné dans le désert à quelques heures de Los Angeles. Un cabriolet bleu loué, une miniature de la même voiture, un drone et un panneau de fond vert. Mr. Pinoux était assistant réalisateur, puis a pris les effets et l'étalonnage.
Late September 2022, a few hours out of Los Angeles. A blue mid-sixties convertible was hired for the day and driven out to a stretch of desert road with a water tower on it, and most of the video was built around that one object — parked, driven, leaned on, shot from the back seat. The drone went up on 2 October.
Fin septembre 2022, à quelques heures de Los Angeles. Un cabriolet bleu du milieu des années soixante a été loué pour la journée et emmené sur un bout de route désertique avec un château d'eau, et l'essentiel du clip s'est construit autour de ce seul objet — à l'arrêt, en roulant, adossé, filmé depuis la banquette arrière. Le drone a décollé le 2 octobre.
There was a miniature as well — of the car, and of the artists. The post notes are explicit about it: one shot asks for a background that makes it obvious that Loko and Karna are in miniature. Which is where the grading went. A model and a real vehicle photographed on different days, in different light, have to end up the same blue.
Il y avait aussi une miniature — de la voiture, et des artistes. Les notes de post sont explicites : un plan demande un arrière-plan qui montre bien que Loko et Karna sont en miniature. C'est de là que vient le travail d'étalonnage. Une maquette et un vrai véhicule photographiés des jours différents, dans des lumières différentes, doivent finir du même bleu.
The desert gives about forty minutes of the light everyone wants, and it gives it twice a day. The photographs sit almost entirely inside those two windows — which is why the schedule matters more than the shot list on a job like this.
Le désert donne à peu près quarante minutes de la lumière que tout le monde veut, et il les donne deux fois par jour. Les photos tiennent presque entièrement dans ces deux fenêtres — c'est pour ça que sur un tournage pareil, le plan de travail compte plus que la liste des plans.
The clip was run by Gary Song, who sent the plates out for post in October and relayed the shot-by-shot effects notes through November. Mr. Pinoux was assistant director on the day — preparing what the Steadicam would need, flying the drone — and took the effects and the grade afterwards. A green screen panel travelled out to the desert too, propped beside the car for whatever had to be replaced later.
Le clip était mené par Gary Song, qui a envoyé les plans en post en octobre et relayé les notes d'effets plan par plan jusqu'en novembre. Mr. Pinoux était assistant réalisateur le jour du tournage — préparer ce qu'il faudrait au Steadicam, piloter le drone — et a pris les effets et l'étalonnage ensuite. Un panneau de fond vert a fait le voyage jusqu'au désert lui aussi, calé à côté de la voiture pour tout ce qui devrait être remplacé plus tard.